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杜甫《饮中八仙歌》解析

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饮中八仙歌

杜甫

知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天,道逢麴车口流涎,

恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,

衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,

皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。

李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠;

天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,

挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。

【解析】

杜甫这首《饮中八仙歌》确实别具一格,它不仅惟妙惟肖地勾画了八位酒仙逼真的 “肖像”,再现了他们各自栩栩如生的 “醉态”,而且尤为“出格”的是,全诗打破了呆板的划一格式,对八位酒仙不予平均“使力”,颇给人耳目一新之感。

按理,写八个酒仙,如每人2句,共有16句,如每人3句,则共24句;而杜甫此诗不然,偏偏是22句,其中有一人2句者,有一人3句者,也有一人4句者,合而构成全诗错落参差的结构,形成“间错成文的特色。

间错成文,从艺术上来说,不光需要诗章结构的间错变化,打破千篇一律的格局,还要求在变化中仍能有条有理,错而有致,造成一种“极变化而仍有条理”的美感,这就不那么容易了。倘间错而无章可循,参差而显杂乱,就难以形成诗章的旋律美。

此首“八仙歌”的间错安排,很具特点: 贺知章、焦遂,分居首尾,各为2句; 苏晋居中腰,亦为2句; 苏晋前的李琎 (汝阳王)、李适之(左丞相)、崔宗之各为3句,苏晋后的李白为4句,张旭为3句。从总体上看,全诗八个人物的顺序安排是——二、三、三、三、二、四、三、二,它们首尾呼应,前后相当,错落有致,比例协调,充分显示了诗人的艺术匠心与功力。

诗篇中给李白的分量最多,这是因为李白是八仙中的中心人物,也是杜甫的知交,他本人也确实无愧于“酒仙”之号:“百年三万六千日,一日须饮三百杯”(《襄阳歌》),他的诗才与嗜酒有着不解之缘。杜甫对李白的4句刻画,既勾勒了“酒仙”之态,更塑造了这位浪漫大诗人桀骜不驯、豪放纵逸的性格——一个蔑视封建帝王、不畏权势的高大形象跃然纸上、呼之欲出。对其他七位“酒仙”,杜甫也不平均用墨,而是让他们各显其态,使全诗情调幽默诙谐,旋律轻松明快,结构参差间错,故而王嗣奭说: “此创格,前无所因。” ( 《杜臆》)

间错成文的艺术手法,造成了诗歌的间错美、参差美,为诗歌的结构形式多样化提供了渠道与方式。与杜甫为知交的李白,也写过一些体现间错成文特点的作品,如他的一些歌行体诗、古风诗《答王十二寒夜独酌有怀》、《梦游天姥吟留别》、《庐山遥寄卢侍御虚舟》等,运用了间错成文的手法,诗中不是简单划一地运用一律的句式,而是有错落、有参差,结构句式为诗章内容服务,形成了跌宕有致、错落变化的格局形式,给人以新鲜感。只是比较起来,杜诗的间错,诗句字数一致而句子多寡随内容不同变化,李白的间错,有时诗句字数也有不一,更显出不拘一格的多变风格。 

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