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韩愈《病中赠张十八》解析

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病中赠张十八

韩愈

中虚得暴下,避冷卧北窗。

不蹋晓鼓朝,安眠听逢逢,

籍也处闾里,抱能未施邦。

文章自娱戏,金石日击撞,

龙文百斛鼎,笔力可独扛。

谈舌久不掉,非君亮谁双?

扶几导之言,曲节初摐摐,

半途喜开凿,派别失大江。

吾欲盈其气,不令见麾幢,

牛羊满田野,解斾束空杠。

倾尊与斟酌,四壁堆罂缸,

玄帷隔雪风,照炉钉明釭。

夜阑纵捭阖,哆口疏眉庞,

势侔高阳翁,坐约齐横降。

连日挟所有,形躯顿胮肛。

将归乃徐谓,于言得无咙?

回军与角逐,斫树收穷庞。

雌声吐款要,酒壶缀羊腔,

君乃昆仑渠,籍乃岭头泷,

譬如蚁垤微,讵可陵崆㟅?

幸愿终赐之,斩拔枿与椿,

从此识归处,东流水淙淙。

【解析】

韩愈所处的中唐,诗歌艺术风格争奇斗艳。其时风气诚如李肇《唐国史补》所云:“元和之风尚怪”。故其时“为文笔学奇诡于韩愈”。韩诗之奇诡,其具体表现是多种多样的,而欧阳修所说的 “因难见巧,愈险愈奇”即其中一种。所谓难,所包括的方面当然不少,如诗歌的体裁、内容、艺术技巧,甚至用字造句诸方面均有难易之不同。欧阳修这里所说的是在用韵方面的困难。诗歌当然也有以平易浅切为美的,如与韩愈同时的白居易诗即是。但也有因难见巧,在难中表现诗人高超的艺术技巧,深厚的文学修养,因此形成“愈险愈奇”的艺术境界的。韩愈、孟郊等诗人即喜于采用这种艺术表现技巧。

就以韩愈《病中赠张十八》这首诗来说,它的难即在于用韵上的困难,也即是韩愈在此诗中挑选了窄韵,而不采用较宽的诗韵。这首诗所用的是三江韵。这个诗韵只有50字,属于窄韵。在诗中入韵是较为困难的。因此作诗时,特别是长篇诗歌,诗人们往往避开窄韵,而挑选宽韵。但韩愈偏偏因难而上,有意以难出巧,形成其愈险愈奇的奇诡诗。韩愈此诗采用了“窗”、“逢”、“邦”、“撞”等凡22韵,所用韵字均属江韵内字,而不“泛入傍韵”,以避用韵之难。此诗句不仅用韵妥帖,而且文思奇诡,比喻新奇巧妙。而这些奇诡巧妙诗句的构思,在一定程度上也实在因用韵之难而成。正因有些韵脚为不常用字,所以使诗人不得不穷其思力,百般思索锤炼,可谓“上穷碧落下黄泉”似地寻找出最恰当的诗句,而这也就完成了诗人“因难见巧”的艺术创作过程。《唐宋诗醇》就韩愈此诗云:“此篇当就用韵处玩其苦心巧思,大略以军事进退为比,皆就韵之所近,而词义乃各得其侪。如前有高阳一喻,而后之穷庞乃以类从,不为强押。……于此见长篇险韵,定须惨淡经营,不可恃才卤莽也。”这里以韩愈的“势侔高阳翁,坐约齐横降”以及“回军与角逐,斫树收穷庞”四句说明韩愈用韵之巧,不因押韵而强押之例。高阳翁乃汉代郦食其,他为汉王说服齐王广及其相田横。后两句用孙膑为庞涓所刖,后设埋伏败庞涓,涓至孙膑所预砍树下,遂自刭的历史故事。四句皆就其韵脚所近成句,又均以军事类作比,故显得诗意流贯,十分自然,并无强押韵之迹。于此可见其苦心巧思,因难成巧。

押韵之难而见巧者以韩愈此诗为代表。后代作家也有用险韵而为人激赏的。以词说,如李清照的《声声慢》,其中“守著窗儿,独自怎生得黑”句即如是。宋张端义称此 “黑”字一韵,“下得险而深稳” (《贵耳集》卷上);张正夫亦称“黑字不许第二人押。妇人中有此奇笔,真间气也。”(《历代词话》卷六引)当然,以难见巧者亦不仅表现在用韵上,如李清照此词之用迭字句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,连用十四迭字,又用得如此妥帖,无斧凿痕,可谓难中见巧。也有表现在长篇联句之难而逞巧者,如韩愈、孟郊的《城南联句》。此诗凡一千五六百字,一百五十余韵,且一韵到底,可谓难矣。然此诗“僻搜巧炼,惊人句层出不竭,非学富五车,才几八斗,安能几此?”(钱仲联《韩昌黎诗系年集释》引朱彝尊语)虽不无逞才使气之嫌,但诚可称“因难见巧,愈险愈奇”之作。 

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