1986 彩色片 10本
苏联莫斯科电影制片厂摄制
导演：瓦吉姆·阿勃德拉什托夫 编剧：亚历山大·明达泽 摄影：格奥尔吉·列尔别尔戈 主要演员：安东·安德罗索夫(饰鲁斯兰·丘特科即普留木布姆) 叶列娜·德米特利耶娜(饰索尼亚) 叶列娜·亚柯夫列娃(饰玛丽亚) 卓娅·里罗娃(饰母亲) 亚历山大·费耶克利斯托夫 (饰谢多依) 弗拉吉米尔·斯杰克洛夫(饰洛巴托夫) 亚历山大·巴舒金(饰父亲) 阿列克谢·扎依采夫 (饰柯里亚—奥列格)
【剧情简介】
黄昏时分，三个人影在荒凉的雪地里深一脚浅一脚地艰难跋涉。他们走进一个村庄，从三面包围了一处看似无人居住的别墅小屋。原来，他们是治安分队队员，得到有关情报，几天前抢劫商亭的匪徒藏匿在此。果真，他们进屋后，经过盘问，抓获抢劫者波诺夫，其中还有一个男孩。不过在将匪徒送往警察局的路上他们放走了男孩。
这个男孩是个中学生，名叫鲁斯兰，姓丘特科。在学校里丘特科学习优秀，经常受到老师的表扬，同桌的女孩索尼亚也喜欢他。除学习外丘特科还有一个国词义为铅，既软又硬。这次行动中，他作线卧底，应该说，匪徒被抓，也有他的一份功劳。
普留木布姆极想加入行动队，队长谢多依嫌他年小不接收。尽管有邻居洛巴托夫说情，仍无济于事。普留木布姆当面说明，这次行动就是他提供的消息，他还可以为行动队提供另一个匪徒特卡奇的下落。
行动队员和普留木布姆来到一酒吧，特卡奇与女友正好在此。普留木布姆向行动队员示意后，很有礼貌地邀请特卡奇的女友跳舞。就在他们跳舞之际，行动队员悄悄接近并带走了特卡奇。后又回来带走了特卡奇的女友。剩下普留木布姆一人，他赌气出来站在门口张望。当他看见洛巴托夫的绿色“莫斯科人”从他面前开过，里边坐着特卡奇和他的女友时，气得拔腿就去追车，不料滑了一下，摔倒在雪地上。
回到家里，普留木布姆躺在床上有声有色地向父母讲述抓获匪徒的经过，母亲好奇地听着，父亲则认为他是在故弄玄虚，杜撰侦探情节。普留木布姆亮出撞伤而发肿的胳膊时，以证明他确实参加了抓获匪徒的行动。
放学后，同桌索尼亚跟他走到校外。开始，索尼亚请他给她补课，普留木布姆愉快地答应了，但当索尼亚提到他的双重生活，他还有一份社会工作——侦探时，他又反感了。他想方设法摆脱了索尼亚，自己单独跑掉了。
过马路时，普留木布姆无意间发现了因红灯停在十字路口的车流中的绿色“莫斯科人”。他二话没说走近车子拉开车门就往里钻，可里边的人则使劲拉着车门不让他进，他们僵持着，直到警察朝他们跑来，洛巴托夫才示意让他上了车。他们来到体育场，洛巴托夫让他坐在一边观看，自己则开始教练行动队员们擒拿、格斗。看了一会儿，普留木布姆坐不住了，也加入了训练。洛巴托夫扭伤了普留木布姆的胳臂，但他却不服输，洛巴托夫问他疼吗，他的回答是不知道疼。
又一次行动就要开始了，队长谢多依在作动员部署工作。会上，普留木布姆不时地插话引起谢多依的不满，让人把他轰出去，可普留木布姆就是不走，说他知道行动队的所有秘密，并趁机再次提出要加入行动队，还说其目的是仇恨邪恶，而且发誓，如果斗争需要，他可以献出生命。慷慨陈词之后，谢多依终于收留了他。
溜冰场上，普留木布姆和父母一起溜冰，妈妈不时做着“燕子展翅”的造型。慢慢地普留木布姆离开父母钻入人群，向这个挥手，同那个打招呼，和一帮孩子扔雪球，摘帽子。突然，一支新曲响起，普留木布姆似被人打了一般坐在凳子上用手捂着头一动不动。索尼亚上前关切地问是怎么回事，他说憎恨这支乐曲，同时闭上眼睛，捂住耳朵，又捂住嘴巴装做看不见，听不着，不说话，其意是不让索尼亚问他任何问题，而且对什么事都装作不知道。
在和妈妈去车站接出差归来的父亲时，普留木布姆觉得给爸爸拿行李的人披着风衣，戴着鸭舌帽是那么不合时宜，于是起了疑心。他先和男子套近乎，叫他柯里亚，要和他交朋友。男子不理他，又去帮人拿行李，他就不声不吭地跟在男子后边，有时还帮他一把。由于路滑，男子摔倒，帮人拿的橘子散了一地，怕人追究，男子爬起就跑，普留木布姆跟在后边紧追，直到两个人都气喘吁吁地跑不动了才停下。普留木布姆问男子住在哪儿，男子不答，反问他是干什么的。普留木布姆回答：他是打扫卫生的，在为自己的城市扫除垃圾。男子告诉他，因为没有工作，交不了抚养费，无家可归，现在车站给人扛点活，挣点钱糊口。普留木布姆终于赢得男子的信任，被带到男子和同伙过夜的地方——一个通暖气管道的地下室。
一个星期天，男子及其同伙被行动队员从地下室抓获，装上卡车。就在他们被送走时，男子看到坐在绿色“莫斯科人”里的普留木布姆，心里立即明白了他们被抓的原因。
普留木布姆完全变了，个子虽然没有长高，体质也没有因为参加锻炼变得更加有力，但看起来稳重多了。走路与前已经不同，眼睛不时地瞧着周围。脸上常挂着一副廉价的黑色眼镜，时不时地用手扶扶正。嘴边贴的胡须一看就是假的。不过，说起话来倒是显得比较有分量了。
酒吧里，普留木布姆一脸的不高兴，他问服务员还炒不炒外汇，并问他经常在此兜售贴着外国女人图像的文化衫的人的窝点在哪里。最后他让服务员给他留意一个人的出没，因为那个人在他年小力薄时抢走了他的录音机，他要找到这个人要回自己的录音机，可是服务员并不知道那个人的长相。
洛巴托夫来找普留木布姆。他们的“莫斯科人”跟上了一辆运送水果的大卡车。在铁路交叉口的停留等候中，普留木布姆悄悄爬上水果车。到了目的地，他又同搬运工一起装卸水果，从而探听到仓库主人同衣冠楚楚的来者巴纳·别特罗维奇所做的水果交易。
饭店里，刚进来的普留木布姆不喜欢正在演奏的曲子，径直走到台上，塞给演奏者一张票子，乐曲马上改变了。跟他而来的索尼亚以为他是来听音乐，会心地笑了。看到普留木布姆老朝角落里看，索尼亚又一次发问。普留木布姆让她不要多问，并告她，不管发生什么事，哪怕是死，也要在所不惜。索尼亚还没弄清是怎么回事，便被普留木布姆拉起朝外走，因为角落里坐的那几个人已经出了门正在上车。就在他们的“伏尔加”启动之后刚刚加速，普留木布姆一下子扑在了车轮底下。索尼亚“啊”了一声，立时坐在了人行道上不再说话，她怎么也没有想到，事情发生的这么快。
普留木布姆被车主人安排在一间宽敞的房子里，头上敷着毛巾。待他醒过来之后，几个人同他谈起赔偿问题。他们答应给普留木布姆一辆自行车，普留木布姆则要一辆摩托。对方答应了，并送给他一本书。他们把书翻到其中的一页让普留木布姆看，“机会来了，侦察员扑到车轮下，这样做尽管很冒险，可这是能同匪徒接上头又不引起怀疑的惟一办法”。普留木布姆明白自己的行为大笑，普留木布姆则不甘示弱，他问他们，那个叫沙里克的男子哪儿去了，他可是见过他的。并公开向他们挑战：“我要揭穿你们，要让你们吃掉所有烂掉的水果”。对方以为他在说胡话，威胁他，要把他淹死在浴缸里，或者把他从7层楼上扔下去。“伏尔加” 的主人则让他躺在床上，扒下裤子，准备用皮带收拾他。
学校里，普留木布姆正在和同学们玩，漂亮的玛丽亚来找他。她求他放过沙里克，说沙里克与倒卖水果的事无关，他是被他们拉进来的。她虽然不知道普留木布姆是谁，可她感觉到沙里克在他这儿会出问题，会有危险。还说，沙里克没拿那么多钱，他看不惯那帮人，已经离开了他们。并说沙里克准备同她结婚，往后将好好过日子。可是普留木布姆不但不相信，还一直追问沙里克在西姆费耶洛波里的地址。玛丽亚无奈，再次提出，只要普留木布姆不再追查沙里克，她将满足他的一切要求。于是，普留木布姆把玛丽亚带到一个咖啡店，先让她给自己买了一个冰淇淋，后又让玛丽亚在大庭广众之中学公鸡打鸣，一次不行，还要让她叫第二遍，并说道 “为了爱情，什么都可以干”。
这句话正好被在一旁的索尼亚听到。于是，当他们两个人走在一起时，索尼亚说他为了爱情变得无法认识，丢了朋友，整整一年扮演着让人看起来像是疯子的角色，最后竟真的爬到车轮底下。正说着，普留木布姆看见了曾经抢劫过他的录音机的家伙，便紧追起来。不料，小伙子很快消失。普留木布姆让索尼亚站在门口守候，自己则去找谢多依和洛巴托夫。
普留木布姆找到玛丽亚，将她带到河边沙滩上。他让玛丽亚脱掉衣服教他游泳。沙滩上，玛丽亚问他“多大了?”他回答“40岁，”“身份证上呢?”“17岁。”“有父母吗?”“有，也可以说没有，因为父母本应该有的。”游完泳，他们顺着原路返回。等他们再次在月台上相见时，玛丽亚告诉他，沙里克已经进了监狱，是他——普留木布姆送进去的。回到办公室，谢多依告诉他，根据他提供的信息，他们及时采取措施，抓获了所有犯罪嫌疑人。
黎明时分，一批人守候在岸边。待小船上的人上岸后，守候的人立即包围了他们，并喊道“早上好，偷鱼者”。偷猎者知道事情不好，拔腿就跑，治安队员立即去追。两个人互相搏斗了一番，偷猎者终于被获。这正是丘特科父子，只是天色太暗，他们没有认出来。审讯室里，普留木布姆冷冰冰地审问父亲，丝毫不留情面。
索尼亚守候了3天，终于发现了那个偷录音机的人出入的地方。普留木布姆采取行动，领索尼亚站在楼梯下的暗处等候。偷录音机的人刚一出来，普留木布姆立即迎了上去，对方一看事情不妙，转身就往楼上跑，普留木布姆后边紧追，索尼亚也跟着他们跑，直追到房顶上，双方僵持着，前者拿出了刀子，普留木布姆迎着刀子走去，不料，索尼亚踩空了脚，从楼顶上摔下，成了牺牲品。
【鉴赏】
影片《普留木布姆，或称危险游戏》是导演阿勃德拉什托夫和编剧明达泽合作的第6部影片。前5部影片均以提出尖锐的社会道德问题引起人们的关注。这些影片进行深入细致的研究，多方位展示陷入异常环境及极端状态下主人公的心理状态，触及人们日常生活中的社会及道德问题，从而震动观众，引起争论。如《辩护词》中主人公对爱情的不同态度，《转折》中交通事故发生后双方当事人不同行为的心理动机，《停车》中主人公对车祸发生后的处理办法及几十年不变的生产机制引起灾难的不同看法所引起的争论，《行星检阅》中一代人对社会漠不关心，消极淡漠的处世态度。这些影片除《停车》外，都在探讨人的问题，尤其是人的道德变化问题，在手法上，除了《行星检阅》之外，均是以突然发生的事件，常常是刑事案件如谋杀未遂、汽车撞人、交通事故等为契机，通过对刑事案件的调查审判展示不同的道德观、人生观，从而揭示出社会道德问题。
影片《普留木布姆，或称危险游戏》继续了作者一贯的创作立场，依然是在探讨社会及道德问题，所不同的是该片主人公为十多岁的中学生，而且在他身上反映出来的问题暂且还没有被广大观众接受。
描写中学生或这个年龄段的孩子的影片前苏联电影中并不少见。《稻草人》、《失足少年》、《中学年龄的孩子的游戏》等都是描写孩子们在遇到艰难波折甚至失足之后对生活的重新认识及个人的成长。普留木布姆则不同，这是一个在顺境中成长起来的孩子。鉴于他对生活的认识及他愿为社会及国家承担的责任和义务所产生的后果，可以说这是一个在银幕上还不曾出现过的人物，也可以说是作者的一次创新。
这个创新是作者进行艺术分析的对象，即成人对孩子性格及行为的影响有时与老师同家长的愿望形成一定反差。进一步说，在社会的积极性中有时则隐藏着与道德相违的动力。影片中这种动力表现在一个看起来很是一般的中学生身上，所以使人感到非常吃惊。
影片在情节内容上运用作者一贯运用的具有侦探性质的素材。不过整个故事情节不是以单个的刑事案件构成，而是以保护社会平安的权力部门——治安行动队的日常生活情节构成。在结构上导演采用自由剪接的方式，运用电影观察的手法，摄取日常生活中的相关情节，按照自己的构思随意安排，组织素材，既保持了侦探片的有关特征，又体现了作者对主人公所构成的社会危险现象的思考。这种现象初看起来不易察觉，但实际上却存在于生活之中，存在于一个中学生身上。那么，这个危险感到底是什么呢，这就是作者在影片主人公身上发现的东西。
影片主人公，外号叫普留木布姆的15岁中学生鲁斯兰·丘特科可以说是一个新类型。他具有正面主人公的一切特征。鲁斯兰在学校是一个好学生。他学，同桌的女孩索尼亚喜欢他。家里，他也是一个听话的孩子，同家人一起滑冰、唱歌、看电视。不过，除了学校及家庭的生活之外，他还有一个爱好，那就是做业余侦探并参加治安行动队的活动。而且在活动中表现了极大的热情、顽强和不怕牺牲的精神。
曾几何时，普留木布姆因为年幼力薄手中的录音机被人在光天化日之下抢走，从此他下定决心，一心要把自己培养成一个强有力的人。他要找到抢劫者，夺回自己的录音机。不仅要夺回录音机，还要同一切坏人作斗争，为国家和自己的城市扫除一切垃圾，清除一切罪犯。为此，他主动要求加入治安行动队，因为年幼未被接收之后他便私自当业余侦探为行动队提供消息。比如，他以同伙的身分得知商亭的抢劫者藏匿的地点，使治安行动队抓住了抢劫商亭的匪徒。还有，他以同情和关心赢得流浪汉的信任，打听到他们过夜的地方，为行动队成功地清理了他们奠定了基础。也许是他的消息准确，再加上他一定要加入行动队的决心和誓言，队长接收了他。而他为了侦破案件，真的如他所说，不怕牺牲扑到了嫌疑人的汽车底下。
照理说，普留木布姆在影片中的行为完全是正面行为。为了同不良现象作斗争，为了抓获罪犯，他敢于面对匪徒的刀子，深入小偷的巢穴，扑向嫌疑人的汽车。他的这些举动以及他从小锻炼的坚强意志及坚定性格应该说是人们模仿的榜样，然而，他的行为不但没有引起人们的赞同，反而给人一种危险感或者说是可怕感。这到底是怎么回事呢?
原来，普留木布姆的行为过了头。在清除城市的垃圾中，在同坏人的斗争中，在与犯罪嫌疑人或者非嫌疑人的接触中，或者说，在他所从事的危险游戏中，他流露出的那种非儿童所具有的冰冷的目光，严峻的表情，挖苦人的腔调以及居高临下的心理状态没有给人留下创造和平的印象，相反，他坚定不移的维护正义的行为却使人产生一种惊慌感。因为普留木布姆虽然是与非正义的事物和人进行斗争，但自己却远非是正义的保护者。他在清除恶的同时没有播种善，而且最终导致了索尼亚的无辜牺牲。可以说，他的心理动机及行为具有两重性，他在追求合乎道德标准的目标时表现的是无道德，在追求和获得最后成功时表现的是对权力的欣赏及高高在上的优越感，在捍卫正义与秩序的同时把自己变成了对社会具有危险的一分子。而这一切产生的原因首先是在他的思想中混淆了善与恶的界限、分不清勇敢与冒失的差别，行动中则是满腔的激情与无动于衷并存、道德的目标和不道德的手段并用。最终，使正义的目的转化为不正义的结果。
比如，在逮捕无家可归者的行动中，他目的明确，行为奸诈，先与流落街头的无家可归者“交朋友”，然后再抓获他们，成功之后脸上流露出得意之情。在审讯自己的亲生父亲时表现了一个法官的冰冷，态度生硬，没有丝毫的怜悯和难堪。在对待玛丽亚的态度上滑得更远，抓住其男友沙里克是一个犯罪嫌疑人的把柄，对玛丽亚的求情表现得极为苛刻。虽然玛丽亚一再告诉他，沙里克是被人拉下水，已经洗手不干，准备同她结婚好好过日子，求他放过他，可他不但没有丝毫怜悯，反而趁机对玛丽亚进行侮辱，先是让她在大庭广众之中学鸡叫，后又让她脱掉衣服教他游泳。他总是居高临下，赋予自己权力当所有人的法官。
普留木布姆性格的两重性的另一个原因即教育问题。这是作者在影片中探讨的又一个问题。有关现代教育的片面问题导演曾在一次访谈中说到：“多少次面对自己的孩子，我们不得不用极严肃的态度把黑的说成白的……为了使我们的孩子能够独立成人，只用一些漂亮正确的教育是不够的，应该让他们历经磨难，富有同情。”看来，普留木布姆的性格形成与上一代人的教育不无关系。
影片中作者对主人公父母的刻画采用了公开的讽刺手法。这些失去了青年时代的理想的知识分子仍在怀念60年代的生活，这方面影片中有两个情节可以说明：一家人一起唱奥库德让娃的歌，溜冰时母亲做的“燕子展翅”的造型。对现实生活的无动于衷和对过去的怀念并没有给孩子产生积极的影响。
而行动队队长谢多依的形象却相反。这是一个言词不多但说话较有分量的人。他的一旦目标确定，什么手段都可行的作风也许给普留木布姆的影响更大一些。
普留木布姆是失去立场的60年代的一代人的产物。既然父母不愿干预现实，主人公就自己承担起责任和义务，成为时代和社会的审判者。他在影片中对别人提的问题“你多大了” 的回答“40岁”足以说明他对父辈的看法。
从美好的动机出发到产生不良的后果，普留木布姆的行为及他本人可以说是一种警告，是令人吃惊的时代特征。影片在问题的提出上不同寻常，作者在艺术的阐释上也比较独特。作者始终是在不偏不倚地讲故事，几乎到影片的结尾，普留木布姆都是以“正面主人公”的特征出现的，对社会工作积极负责，对不良现象无法容忍，在与坏人的斗争中勇敢大胆，而且不被收买。然而，一想到他的行为的动机及其后果，又不能不感到，他在本质上却是可怕的。在他的身上集中了青年人的冷酷无情和对道德标准的丧失。在他身上暴露了对权力的欣赏和对人格的践踏。他的既软又硬的性格特征及他参加的危险游戏为社会铲除恶的同时又为社会带来了危险。
这部影片是10多年前拍摄的。作者提出这一问题时还没有普遍性，还是一种警告，是对问题的一种提示。随着时间的推移，社会的变化，俄罗斯社会中出现的各种相互残斗的青年组织以至现在的光头党，他们在对待外国人，特别是有色人种方面所持的残酷无情及有意伤害的态度可以说是影片 《普留木布姆，或称危险游戏》 中所提出的问题的延续。